幸运快3下载为何《爱情公寓》成了国产情景喜剧的最后狂欢?

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时间:2019.11.29 来源:北京商报 作者:郑蕊 杨雅

原标题:国产情景喜剧  ,什么时间不见

《婚姻是什么 公寓5》预告海报

随着2020年上线电视剧《婚姻是什么 公寓》第五季官方消息的放出  ,销声匿迹多年的国产情景喜剧再次进入大众视野。从1993年到2012年  ,这十年是国产情景喜剧佳作频出的荣耀时代 ,不仅有国产情景喜剧的开山之作《我爱我家》 ,还诞生了诸如《武林外传》、《家有儿女》等500多部作品 ,但从2012年回会 ,国产情景喜剧的数量急剧下降  ,仅剩15部左右 ,否则未再再次出现有影响力的作品。资本向头部市场集中、演员片酬低、编剧断档等大间题接连再次出现  ,国产情景喜剧急需寻求新的市场竞争力。

爆款空档近十年

距离上一次大间题级国产情景喜剧的再次出现为宜有十年了  ,《婚姻是什么 公寓》似乎成为了情景喜剧最后的狂欢。据CSM20城收视率数据显示  ,《婚姻是什么 公寓》第一季前两集播出时  ,收视率为1.625 ,大结局的收视率则达到3.670  ,整季在全国同时节排名均为第一。《婚姻是什么 公寓》系列不仅在豆瓣上保持了平均7.6分的成绩 ,演员陈赫、娄艺潇等人也凭借该剧成功出圈。

北京商报记者不完整性统计 ,1993年到2012年间  ,产生了近500部国产情景喜剧 ,其中有 近11部是8.5分以上的高分作品 ,包括《炊事班的故事》、《地下交通站》等。但从2012年回会  ,实在有情景喜剧断断续续产出  ,但数量和质量大不如前。

在题材方面 ,续拍另另有有三个 多的爆款情景喜剧或是借势知名IP成为了常见的大间题  ,比如2013年播出的电视剧《新编辑部故事》和2017年播出的电视剧《我们都都歌词 我们都都歌词 一家人》。但两部剧分别只取得了4.9分和 5.9分的成绩  ,和原作《编辑部的故事》和《我爱我家》8.8分和9.3分的成绩相去甚远。

而在主创阵容方面  ,“以旧带新”成为惯用方法。2018年播出的电视剧《家有儿女初长成》  ,实在沿用了《家有儿女》的导演、制片人 ,但主演除了张一山 ,大主次是不知名的影视新人  ,编剧团队也进行了大换血。但即便没法  ,也未能改变情景喜剧爆款空档十年的事实。

随着网生内容和电视综艺的崛起  ,情景喜剧受到了冲击。《欢乐喜剧人》、《今夜百乐门》等喜剧综艺契合年轻受众醇香收获少许拥趸;迷你喜剧《万万没想到》、《报告老板》等以配合碎片化观看的形式而受到追捧。在发展的影视行业中 ,情景喜剧时需寻求新的市场竞争力。

单集购价仅15万元

情景喜剧实在是舶来品 ,但以贴近生活内容和风趣幽默的表达成为国产剧热门类型之一。天津师范大学新闻传播学院教授陈立强认为:“情景喜剧的拍摄成本和社会的传播风险比较低  ,一起去搞笑的内容比较吃香  ,一般来说  ,市场反馈不用太差。”导演冯小刚也曾在《我把亲春献让我》一文中提到郑晓龙导演的观点:“心智心智成熟期的句子的句子是什么的句子 是什么期期的情景喜剧7天 就能出一集戏  ,投资小、见效快  ,观众爱看  ,关键是要有好故事。” 

从诞生之日起  ,低成本似乎就成为了情景喜剧难以摆脱的标签  ,大主次作品没法 议价空间。出演过情景喜剧《东北一家人》的演员吕小品曾公开表示 ,5003年的电视剧每集都时需卖到500万-500万元  ,收购情景剧每集15万元  ,回会电视剧收购价格每集1500万元 ,但情景喜剧依旧每集15万元。

电视节目创新引擎负责人则表示  ,从整个影视行业而言  ,现在每年鲜少再次出现爆款作品 ,否则资本没法 向头部市场集中  ,大制作和大流量成为“香饽饽”  ,资本的缺位使得情景喜剧产业链未能真正形成  ,优秀编剧和演员流失成为不可补救的结果。

据媒体公开报道 ,宋丹丹在《家有儿女》中的片酬仅是平时出场费的1/3;剧中主次演员也因片酬缺陷而不再参与后续的拍摄。对此 ,宋丹丹直言:“中国的情景喜剧演员挣得不用  ,商家买剧的回会都实在有‘哈哈’笑声的电视剧不值钱  ,但实在不须没法  ,情景喜剧演员付出了不用 不用 心血 ,应该提薪。”

此外  ,《家有儿女》总编剧李建宏曾因酬劳大间题与制片方产生矛盾  ,转而加入提供高薪的电视台。从情景喜剧的创作核心而言  ,编剧断档成为了另另有有三个 现实大间题。“情景喜剧中笑点的安排、内容的暗讽等不仅时需专业能力  ,还时需深厚的社会和文学涵养 ,比如《我爱我家》的编剧是著名作家梁左;《武林外传》的编剧是初代网络作家宁财神。”电视评论人何天平说道。

在沉寂中等待的图片 爆发

前有资本向头部市场集中  ,后有演员片酬低、编剧断档等大间题接连再次出现  ,国产情景喜剧该何去何从?

在陈立强看来 ,随着社会和市场的发展  ,情景喜剧的题材也时需不断更新。“早期情景喜剧是家长里短的生活题材  ,符合当时的社会时代背景;而现在时需考虑当下的市场 ,或许与职场白领相关的题材会更讨巧  ,可能性如今的情景喜剧很容易通过手机和网络传播  ,而你这种批人正是受众。” 

从创作的淬硬层 而言  ,互联网上段子泛滥  ,观众对于情景喜剧传统‘包袱’和笑梗再次出现审美疲劳 ,甚至再次出现了剧本创意跟不上网络的窘况。对此  ,电视节目创新引擎负责人表示  ,改变风格适应互联网传播不失为另另有有三个 可行的方向  ,“比如早期的情景喜剧在固定的空间里 ,有观众在现场  ,回会经过发展  ,借助了蒙太奇的手法  ,实现了场景和时间的变化  ,更适合观众的视听习惯  ,以此类推  ,互联网时代的情景喜剧也时需找到适合它的传播方法”。

此外 ,情景喜剧导演兼编剧英壮曾在接受媒体采访时表示  ,情景喜剧时需政策的扶持  ,拍摄资金、播出平台和题材 ,任何一方面的扶持都都时需打破情景喜剧当下的怪圈。

但与此一起去  ,陈立强强调  ,情景喜剧的发展有其循环周期  ,火爆回会沉寂、酝酿再爆发 ,“比如《武林外传》火爆后情景喜剧市场沉寂了一段时间 ,回会才再次出现《婚姻是什么 公寓》。而现在的情景喜剧也在沉寂阶段  ,并没法 消失  ,经过酝酿  ,可能性在某个回会又会火爆”。